2026 年夏天，薛之谦「万兽之王」巡演北京站，以 12 场连续驻演、国家体育场级的体量、360° 四面台以及巨型多层看台的超高规格，刷新华语体育场巡演全新纪录。

        每一环拆开看都是难题，叠在一起就是一场硬仗。

        四面台与生俱来的声波反射难题、超大场馆全域声场均衡考验、搭建周期紧张等多重压力，每一项都是行业级挑战。本次巡演更是亚洲首次大规模使用 L‑Acoustics 新一代 L1/L2 线阵列系统，搭配其炙手可热的 Source Intelligence™ 源智声，以及 DiGiCo Quantum852、Fourier Audio transform.engine，完成全方位技术升级。

        为此，我们对话了八位幕后核心的一线工作人员：张小年、张军军、周凤歆、高伟达、顾浩、李伟平、赵浩志、李琦，以 Q & A 形式多维度深入拆解整套音频系统如何攻克四面台扩声痛点，护航这场现象级巡演。

音响总监张小年

PA 调音师张军军

系统工程师周凤歆

PA 调音师高伟达

Monitor 调音师顾浩

音响带队李伟平

系统工程师赵浩志

系统工程师李琦

        Q1：本次巡演中四面台和常规舞台相比，最大的不同是什么？

        张小年老师首先从覆盖范围指出了区别：“四面台的覆盖面积更大，因为对 360° 都有要求，每个地方都要考虑。”薛之谦对声音的要求极为严苛，每次抵达场馆，都会感受全场每个位置的听感。四面台比三面台更“公平”，他希望每一位粉丝都能获得一致的听觉体验。

        张军军老师则从声学角度补充道：“传统三面台的音响主扩声布置覆盖时，侧边观众区的声音是斜着打过去的，直接反射回舞台的反射声比较少；正面观众区虽然声音是正反射，但距离较远，反射回来时已经大幅衰减，所以整体对舞台拾音干扰较少。但四面台的声音是直接给到观众，而观众席就像一面镜子，会把声音反射回去，在这种情况下就容易造成回声干扰，艺人和乐手都会受到影响。”

        Q2：从《天外来物》到《万兽之王》，在声音呈现和舞台听觉氛围上面，你坚守的是怎样的理念？

        做音乐与观众之间隐形的桥梁

        张军军老师：“作为 PA 调音师，我希望自己能够成为音乐家、艺人跟观众之间幕后的桥梁，而不是一个过度二度创作的角色。我需要读懂歌曲里的情绪，然后通过我的方式完整地传递给观众，让大家能够沉浸在舞台的氛围里，忘记调音师的存在。”

        Q3：《万兽之王》巡演从广州首站开始就采用了 L1，一路走到鸟巢，它的表现如何？

        “从音色和动态来说，观众用手机随手拍，就能录到不错的声音。”张小年老师对 L1 的听感很笃定。

        张军军老师把关注点放在了声音细节上：“L1 高音很漂亮，它的同轴设计减少了频率之间的干涉，声音更通透，弦乐和人声的细节都能听得很清楚。Panflex 技术还可以按需调整高音指向的角度。”同时，张军军老师还提到 L1 背后吊挂的低音 CS1。他说：“它的能量非常大，我们设计的时候每组挂了六只，但后来发现绰绰有余，只用了四只就够了。”

         作为国内首批大规模使用 L1/L2 系统的团队，周凤歆老师补充道：“我们每一站都在持续调试、打磨，不断优化这套全新线阵列的声学特性。在现场使用的时候，L1 的实际表现远超预期，各频段都很均衡：高频细腻，中频人声通透，低频也有质感。最难得的是，观众在场馆里不管坐哪儿，听感都很好。”

         Q4：继《天外来物》后，这次《万兽之王》再回到鸟巢，您觉得在音响设计上有什么变化？

        周凤歆老师：《天外来物》巡演鸟巢场是三面台布局，而本次《万兽之王》是中心四面台舞台，二者舞台结构差异直接带来音响设计上巨大区别，核心根源在于舞台表演形式、全场观众覆盖范围都发生了根本性改变。

        Q5：整套扩声系统是如何设计的？

        周凤歆老师：“这次鸟巢四面台我们采用分区、分层的声场布局方案，舞台正面与背面用 L1，左右两侧用 L2，覆盖从四层包厢到前排区域。在舞台正面、背面两组 L1 阵列中间位置，我们还挂了 Kara II 作为中区补声。”

L-Acoustics L1

        针对鸟巢的五、六层看台，周老师也做了优化，专门吊挂了 12 组 L2 做高空延时使用，专门覆盖高层区域。超低则分为吊挂和地面两个区域：L1 后方吊挂 CS1，L2 后方吊挂 KS28，配合地面超低阵列，让全场低频干净均匀。

       北京站扩声系统详情

        长边主扩

        ·舞台正面与背面均采用 L1 作为主扩，每组由 4 只 L1 搭配 1 只 L1D 组成，声场覆盖鸟巢四层包厢直至内场最前排。

        短边主扩

        ·舞台左右两侧各布置两组 L2，单组由 3 只 L2+1 只 L2D 组成，覆盖四层包厢到内场前排两侧区域。

        吊挂延时

        ·针对鸟巢五层、六层高层观众区域，专门布置 12 组 L2 ，补齐高层看台声场，保障高位观众听音效果。

        中央补声

        ·舞台正面、背面两组 L1 阵列中间位置，各吊挂 6 只 Kara II 音箱作为中区补声，弥补主扩阵列中间声场空缺，均衡内场中区观众听音感受。

        地面 Kara II

        ·地面前区补声：沿舞台一圈环绕布置24组、总计 48 只 Kara II，服务内场前排近距离观众；

        ·看台交界补声：在 L1 与 L2 声场交叉的看台区域增设 Kara II 补声阵列，优化交界区域人声清晰度，消除声场断层。

        吊挂超低

        ·每组 L1 阵列后方吊挂 CS1，专门承担舞台正面、背面区域的低频支撑；

        ·两侧 L2 阵列后方单边吊挂 6 只 KS28 超低，阵列采用心形指向设计，补充侧边高低区低频。

        地面落地超低

        ·舞台正面、背面区域各布置 16 组 KS28；舞台左右两侧各设置 4 组落地 CS1 超低，加厚两侧看台与内场侧边低频。

        对比《万兽之王》广州站，北京站做了哪些针对性调整？

        周老师向我们分享道，北京站主要在四个方面做了针对性调整。

        ·第一是物理吊挂。音箱的高度、投射角度都有小幅改动，调试手法也跟着优化，但整体框架没动。

        ·第二是声场布局。鸟巢的场地比广州大很多，五、六层看台较高，所以我们新增了高空吊挂方案，专门加了 L2 去覆盖高层看台。

        ·第三是补声系统。内场前区的补声、L1 和 L2 交界位置的 Kara II，全部重新部署了一遍，解决多层看台听音不均的问题。

        ·最后是地面超低的布局。关于低频方案，我们一直在巡演里持续迭代，北京站的排布方式和广州站初始方案相比，有了明显调整，主要是为了完善全场的低频均匀度。

        Q6：本次北京站新增了多组 L2 作为 Fly Delay，这些音箱主要起到了哪些作用?

        周凤歆老师解释道：“Fly Delay 的 L2 能缩短音箱与高层观众的距离，大幅提升人声解析度，同时减少场馆墙面、顶棚的多余声反射，让薛之谦的人声还原更干净通透。”整套设计是精益求精的优化，我们力求在现有条件下把现场听音效果做到极致。

        选用 L2 作为高层延时补声，一方面是因为 L2 本身音色细腻、听感表现出色；另一方面它的箱体采用轻量化设计、结构适配性强，吊挂作业与系统调试效率极高。本次项目进场搭建周期十分紧张，前期方案规划时统一选用 L2，既能保证全场音质标准统一，又大幅缩短了吊装、调试工期。

        Q7：这次还用了哪些新的音频技术/产品来提升现场声音品质？

       L-声学来源情报™ 源智声

       傅里叶音频转换。 引擎

        Source Intelligence™ 源智声是 L-Acoustics 在 2026 年推出的一项新技术，运行在 L-ISA Processor II 上 。它的原理是用机器学习实时识别话筒信号中的人声，把 PA 串音、舞台乐器声、环境噪声、观众声全部剥离掉。张军军老师提到：“我之前在华汇听过 demo，这是我第一次用这个技术，它人声的清晰度和透明度很高，音色变化非常细微，能保留住很多细节，更干净、更保真。”

        近年来，Fourier Audio 在现场扩声领域被广泛使用。录音棚里常用的第三方插件可以通过它直接在现场调音台上运行。张军军老师提到：“以前传统服务器只能用固定的传统插件，有了 Fourier Audio 以后，就能用上我特别喜欢的其他插件。用 Fourier Audio 做的插件链，声音宽度和力量感是非常不一样的。”

        Q8：您觉得 Quantum852 有哪些让您印象深刻的特点？

        现场使用了两张 DiGiCo Quantum852，光纤环路上连接了 3 个 SD-Rack，2 个作为舞台接口箱接入乐队信号，1 个作为本地接口箱连接周边设备。

        在调音台的选择上，张军军老师有着丰富的 DiGiCo 使用经验，从 SD7 到现在的Quantum852，一路迭代升级。他感受最深的是通道数的增加，面对如今庞大的通道需求，传统控台的算力难免捉襟见肘，但 Q8 完全不存在这个问题，处理余量非常充足。同时还有很多新的声音插件，大大减少了外部插件的数量，增加了系统稳定性。同时有着强大的场景功能，做好快捷键以后，很多操作一键就能实现。”

        高伟达老师介绍道：“Q8 的操作布局沿用了 SD7 那套左、中、右、中上推子页面的方式。”他还提到了一个细节：“软件更新之后多了一个 setlists 功能，这个功能可以将整个 snapshot 列表里面的场景，加入到你设定的 setlists 中，类似歌单的功能。我只需要设定好每日的 setlists，就不用每日手动去调整 snapshot 的顺序了，省了不少事。”

        Q9：面对鸟巢 12 场连演的需求，您觉得 Quantum 852 在鸟巢现场有哪些突出优势?

        首先是双引擎实时备份，高伟达老师说：“这个功能我们在 DiGiCo 控台上一直使用，单引擎故障无缝切换，对于现场甚至直播都至关重要。”其次是出色的技术保障团队，他说：“得益于仁添伙伴和华汇公司的技术支持，任何时候的任何技术问题都能得到有效解决。”

        Q10：这次鸟巢巡演在无线系统方面是如何保障的？

        顾浩老师介绍，整体系统的通道数超过 100 路（含内通），实现 360° 无死角覆盖。全场布设 8 对天线保证覆盖，内通按区域独立布控——舞蹈演员、导演、艺人、嘉宾，包括和观众互动的环节，都是单独布控天线的，每一个区域都是独立的。

        顾浩老师强调前期工作同样关键："在前期，我们需要保证每一条线缆的走位、天线放置的位置都足够安全细致，避免被其他工种碰到。”团队会在施工前做模拟：“判断哪些区域需要加强天线覆盖，计算馈线长度和增益补偿量，然后到现场测试。”

        Q11：极限转场与紧张工期，团队如何按时完成搭建与调试？L 系列起到了哪些作用？

        转场是巡演的一大难题，时间紧任务重，从重庆奔赴鸟巢全程将近 1900 公里，李伟平老师提到：“我们要求运输车辆至少双人轮流驾驶，争取在最短的时间内到达鸟巢现场。”

        L系列把“不可能”变成“可能”

        安装效率的提升是颠覆性的。L 系列一体化成型的箱体设计，不需要像传统线阵列那样，十几只喇叭组合起来逐一调整每一只的角度。对此，张小年老师评价：“安装时间非常快。”李伟平老师同样感触颇深：“L1 颠覆了大家的想象，几只就能达到理想覆盖，大大节省了吊挂时间。”

        调试的时间同样紧张。团队需要尽可能还原 Soundvision 里面的设计，并提前做好预判。赵浩志老师提到：“L 系列的 AutoFIR 算法能够保证覆盖区域内频响高度统一，搭配 M1 声学测试系统，我们可以提前测好数据，在场馆静音时段完成数据调整，不用被动地浪费静音的几个小时。”

        此外，赵浩志老师还强调了系统稳定性的保障。他说：“在功放信号传输方面使用了 AVB 的冗余备份再加上模拟信号备份的三重备份模式。”功放以及接口箱同样有备份，这能确保在使用过程中发现任何异常时可以及时更换。

        Q12：参与到鸟巢十二场这么大规模的演出中，和这么多前辈一起工作，有哪些收获?

        李琦老师本次主要负责音响系统前期设计、吊挂规划、现场调试与全程演出保障。作为行业青年从业者，他坦言收获良多：“很幸运能参与鸟巢十二场顶级驻演，我们华汇技术团队老带新、传帮带的氛围，让我在实战中快速进步，前辈们毫无保留的经验分享，帮我规避了很多现场问题。”

        那些天，「万兽之王」的嘶吼响彻鸟巢的夜晚。而它留下的，不仅是一份属于华语音频行业的硬核答卷，更是一套面向未来大型演出的优秀音频解决方案。

        部分工作人员名单：

          音响总监：张小年

          PA 调音师：张军军 高伟达 林阳

        Monitor 调音师：顾浩 沈诗松 简永康

        系统工程师：周凤歆 赵浩志 李琦

        音响领队：李伟平

        音响技术：黄攀 杨世豪 李超 黄登

        王自强 李家乐 王赛鹏 王俊跃 朱易林

        硬体工程：上海仁添灯光音响有限公司 （MRT）

（图文来源：华汇音响。除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视频及音乐属于原权利人所有，仅用于行业学习交流，并不用于商业用。文中观点为作者独立观点，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联络第一时间处理，共同维护良好的网络创作环境。）